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西方古典音樂類導聆 |
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電子教學室 燒燙燙－新品聞香 |
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帕海貝爾(Pachelbel， Johann 1653-1706) |
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卡農(canon) 是一種對位法的設計，一個延伸的旋律先在一個聲部呈現，其他的聲部則嚴格而完整先後來模仿這段旋律，聲部和聲部之間形成一種前後追逐的關係。
頑固低音(Basso ostinato)一個固定的樂念在低音部分不斷重複，而上方聲部的旋律卻不斷變化的變奏形式。常見於巴洛克時期(1600-1750)的音樂 |
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卡農與吉格舞曲（Canon and Gigue） |
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本館館藏 |
帕海貝爾可以算是巴哈（J.S. Bach 1685-1750）的前輩音樂家，當時也是著名的管風琴演奏和作曲家，但是卡農與吉格舞曲這個曲子在三百多年之後，可能是帕海貝爾留給世人印象最深的曲目了，這個作品大約是1680年左右的作品，其中的低音聲部只有八個音，從頭到尾重覆28次，是典型頑固低音(Basso ostinato)的作法。 |
卡農與吉格舞曲（Canon and Gigue
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CDA0281
CDA0043 |
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帕華洛第(Pavarotti, Luciano 1935-2007) |
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抒情男高音(lyric
tenor) 是歌劇中聲部分類的一種，通常擁有輕快明亮的音色，可扮演絕大部份劇碼當中的男主角。
詠嘆調(Arias) 是歌劇音樂當中的一種，是義大利歌劇的靈魂，作曲家藉以表達各個主要角色的性格，也是主角們發抒情緒的媒介，所以幾乎每一個歌劇都有幾個具有代表性的詠嘆調。
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帕華洛第(Pavarotti, Luciano 1935-2007)
廿世紀最偉大的抒情男高音，一生充滿傳奇性的色彩，他的父母親只是麵包師傅和菸草女工，但是，他們的兒子卻成為廿世紀後半期最偉大的男高音，1961年開始其專業歌唱家的生涯。幾乎涉足整個歐洲以及澳大利亞的歌劇院。1968年登上美國大都會歌劇院舞台。
1972年,37歲的Pavarotti在美國大都會歌劇院首演董尼才悌(Donizetti)的《聯隊之花》(La
Fille du Régiment)，當時，擔任男主角Tonio的他，在第一幕當中的詠嘆調『朋友們,今天是快樂的日子』（Amici
miei,che allegro giorno）結尾的地方，連唱了九個高音 C，讓他一砲而紅，從此有了「高音C歌王」（King
of High Cs）的稱號，而據說當年在大都會的表演結束之後，謝幕就長達十七次，創下了記錄。他的聲音曾被喻為『被上帝親吻過的嗓子』，可見他那渾然天成又具有金屬般光澤的音色，是多麼的特殊美妙。
帕華洛第的一生成就了許多具有歷史意義的第一次，除了1972年曾經在紐約大都會表演結束的時候,創下謝幕十七次的歷史紀錄之外，1990
年他與另外兩位男高音多明哥和卡列拉斯在世界盃足球賽的最後一週，在羅馬的「卡拉卡拉大浴場」前舉辦了首場的『世界三大男高音演唱會』，從此打開歌劇與聲樂普羅化的大門，更帶動了古典男聲跨界演出的風潮，而三大男高音合出的第一張專輯成為史上最暢銷的古典音樂專輯，迄今銷售有一千五百萬張。
帕華洛第一生中灌錄不少精典名盤，幾乎所有的樂評家和古典唱片玩家都推薦他在1960-1970年代的錄音。
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浦朗克(Poulenc， Francis 1899-1963) |
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彌撒(Mass)是一種宗教敬拜的儀式；根據李振邦神父在《教會音樂》一書當中的定義，『彌撒』是天主教的祭天大禮，基督體血在十字架犧牲的重演，自古是以祈禱、讀經、歌唱來與「正式祭禮」一併進行的。
彌撒曲(Mass)以 彌撒儀文為歌詞所譜的曲，但是只包括常年不變的「固定部份」(或稱「常用部份」）（Mass Ordinary)，這五個部份分別是「垂憐曲」(Kyrie)、「光榮頌」(Gloria)、「信經」(Credo)、「歡呼頌」(Sanctus)、「羔羊讚」(Agnus Dei) 。 |
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《光榮頌》作品第177號 |
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室內樂（Chamber Music) 為一小群演奏者所作的音樂，每一位演奏者負責一個聲部。 |
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單簧管奏鳴曲 |
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